第三百零九章 借鉴模仿（求订阅）(1/2)

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随后的拍摄中，大量动作戏开始出现，马修进入了最为擅长的环节，无论是枪战戏份，还是徒手搏击，总是显得游刃有余，相比于他，查理兹-塞隆遇到了不少麻烦，即便她开拍前进行了一个月的专业训练，却也无法像马修一样轻松自如。【】

不过，跟马修类似，查理兹-塞隆基本也没有使用特技替身，所有的动作戏全都亲自上场，而且她肩宽腿长，不同于那些纤细苗条的女演员，动作戏打起来也很有说服力。

拍摄过开场以哥伦比亚为背景的戏份之后，剧组转移到另一间摄影棚，这里已经被布设成为了家居广场，以用于剧本中最后一场大战戏份的拍摄。

这个摄影棚里面，响起砰砰乓乓的枪声，也变成了常态。

马修很适合这样的拍摄，不仅仅是随着多年持之以恒的训练，他在搏击和枪械使用方面，渐渐接近了专业的水平，还有剧组的动作设计，有太多港式枪战动作片的味道。

对于港式枪战动作片，看过无数次《英雄本色》和《喋血双雄》之类的影片的马修，简直太熟悉了。

虽然曾经他错过了港片辉煌的录像厅时代，但很多经典港片对于那片土地喜欢电影娱乐的人的影响，是北美这边的人难以想象的。

这部影片在动作设计上模仿港式枪战动作片，也是道格-里曼亲口对马修说过的。

在前期准备中，两人进行角色和剧本的交流时，道格-里曼曾经说过，港式枪战动作片的动作场面实在是优雅和浪漫的让人难以置信，有时候完全不像是一场你死我亡的决斗，在踢球、睡觉甚至是吃饭的空档，就已经决出了胜负。

为了给史密斯夫妇的婚姻和身份之间构架一个平衡点，道格-里曼特别为他们安排了类似于舞蹈的浪漫派格斗，以传统舞曲散发出一种蛊惑人心的浪漫气氛，非传统的格斗正好体现的是两个人之间剑拔弩张的对立情绪。”

毫无疑问，美式枪战动作片风格较为写实，港式枪战动作片浪漫主义色彩更浓。

这方面的典型无疑就是约翰-吴，不说他拍摄的港式枪战动作片，哪怕是来到好莱坞拍摄的以《变脸》为代表的枪战动作片，也无不充满浪漫主义色彩。

比如《变脸》中的尼古拉斯-凯奇，不看面孔单看角色风格的话，活脱脱一美利坚小马哥。

港式动作片对好莱坞动作片的影响非常深，马修在好莱坞待了这几年，能看得出来，如今那种简单粗暴又有些笨手笨脚的好莱坞传统动作片，几乎在主流商业片中绝迹了。

更多的好莱坞动作片，都像道格-里曼和《史密斯夫妇》这样，借鉴港式动作片的优良因子，来为自己的影片服务。

坦白的进，这些人或者影片只能模仿皮毛，但这对于好莱坞电影来说已经足够了。

好莱坞的主流商业影片兼收并蓄，很善于吸收其他地区影片的长处为己所用，却从来都不会变成那些地区的影片。

马修这方面看过的最为典型的，无疑是昆汀-塔伦蒂诺的《杀死比尔》，这部影片乍一看上去，似乎是在模仿老式的港式武打片，但里面的那一套，还是典型的昆汀-塔伦蒂诺的东西。

《史密斯夫妇》也不例外，对于港式枪战动作片的借鉴模仿，当然也是停留在表面上。

道格-里曼毕竟是拍出过《谍影重重》的导演，怎么可能单纯的去模仿，影片的内核必然是他之前跟马修说的那一套，这是一部讲述夫妻和家庭的戏。

在家具广场场景中拍摄的所有戏份，无不在体现这一点，即便男女主角嘴上吵得再凶，动作设计中，只要其中一人遇到危险，另一人必然舍身来救。

砰——砰——砰——

摄影棚中枪声不断响起，查理兹-塞隆捂着胳膊倒在地上，枪声没有停止，响起的更加密集，她头顶货架上的一个个枕头纷纷爆裂，白色的鹅毛在空中四处飞舞。

查理兹-塞隆两条长腿用力蹬在地上，边举枪还击，边往另一个货架后面躲，显得相当狼狈。

突然间，发动机的轰鸣声响起，马修驾驶一辆四轮摩托车从查理兹-塞隆后面的门中冲了出来，他一手掌握摩托车车把，另一只手举起p5连续射击，攻击查理兹-塞隆的敌人，纷纷中枪倒地。

“上车！”他冲查理兹-塞隆喊道。

没有了敌人的火力压制，查理兹-塞隆立即从地上爬起来，一个健步冲到了摩托车的后座上，摘下马修背着的自动步枪，对着新进入的敌人疯狂开火。

与此同时，对面饰演武装杀手的临时演员也纷纷开枪还击，马修用身体遮挡住了后面的查理兹-塞隆。

四轮摩托车从盛满家居用品的货柜间穿过，按照事先的设计，停在了主摄像机前面。

“-里曼喊停拍摄，非常满意的说道，“ok！这场动作戏过了！”

-里曼没有将动作场景交给动作指导负责，而是亲自掌镜这些动作戏份。

跟马修擅长动作戏份类似，道格-里曼同样擅长拍摄动作戏。

今天的工作就此结束，马修摘下有点变形的茶色墨镜，交给旁边的助理，挽起白色衬衣的衣袖看了看，上一场拍摄中，他的手臂碰在了一个床头柜上，不过问题不算很大。

华纳制片厂的这间老旧的摄影棚，到处都是家具和家居用品。

马修非常清楚，之所以将最后的大战戏份设计在这样一个场景中，-里曼和编剧西