第四百二十七章 沈秋城(2/3)

“那是肯定的，要不然怎么一解我多年的心头之恨？”沈秋城轻哼了一下。

张景强无语道：“你这家伙就是无趣，干嘛老是记住不放啊？”

沈秋城说：“有本事你让我家那位忘记那天的事情，不然我一辈子都会记得那天的事情。”

“得，你爱咋咋滴吧。”张景强摊了摊手。

大家聊了一会天，自然而然的就谈到古玩方面的话题，探讨了一些古玩方面的问题。

对李望山和沈秋城他们来说，在探讨的过程中，也有一些故意试探孟子涛眼力的成分在内，最后的结果，让两人都不由感叹，什么叫做名师高徒。

这个时候，沈秋城拿出了一只小盒子，打开之后，里面放着一件大概只有八、九厘米高的青花长颈瓶。

张景强有些惊讶地说：“咦，居然是一件小器大样，你从哪里搞来的？”

“当然是买来的。”沈秋城回了一句，接着对孟子涛说道：“孟老弟，还要麻烦你帮忙看一下啊！”

孟子涛笑着点了点头，接着就拿起来仔细观察。

此瓶，自上而下绘青花海水纹、蕉叶纹、花卉纹等十层纹饰，纹饰间以青花弦纹相隔。绘画精湛，层次丰富，青花典雅。底部落“大清雍正年制”青花官窑款。

正在孟子涛鉴赏的同时，张景强问道：“我说，你不会买东西没有请掌眼师傅吧？”

沈秋城说道：“当然请了，而且我还去做了热释光鉴定。不过，这个东西是我送给一位比较重要的客户的，容不得出一点马虎。”

沈秋城说的热释光技术，是现在比较常见的科学鉴定技术。

具体原理是，一件古陶瓷在它被烧成之日起，便不断地吸收和累积外界的幅射能量，这个能量和烧成后的时间长短有关。

“热释光”方法就是通过测量这件古陶瓷内累积的幅射能，从而确定烧成时间的长短，达到断代的目的。

由于该器件的时间信息完全储存在它本身中，因此只需在该器件上取样检测即可断代，而不必与该窑址的出土样品数据进行比对，所以这是一种绝对断代方法，一般而言还算可靠。

张景强说道：“你怎么用热释光？这种办法可是要在瓷器上取样的。”

沈秋城摇了摇头：“我都说了，容不得半点马虎，只能稍稍付出一点代价了，而且取样的地方比较隐蔽，量又少，基本看不太出来。”

张景强觉得这个有些不可取：“你这本来就是小器，取的量又少，那怎么做得到准确度？”

沈秋城说道：“所以我心里也有些没底，只能求孟老弟帮忙了。”

这个时候，孟子涛已经鉴定结束了，说道：“沈大哥，你知不知道热释光的局限性？”

“知道。”沈秋城点头的同时，心里也咯噔了一下，因为孟子涛这么说，结果可能不太妙啊！

由于我国古陶瓷的复杂性和多样性，国内外检测机构从实践上发现对于相当一部分瓷器，例如宋代的磁州窑、龙泉窑和某些明清官窑，这种方法往往会导至很大的误差。

具体原因，有可能是因为在高温烧制过程中，瓷胎的石英结构发生了较大的变化的缘故。

另一方面，近年来有些高仿瓷制造者对仿制品施加人工幅射，以扰这种鉴定方法，企图令现代仿古瓷通过检测成为“真品”，也造成了一些挑战。

虽说，现在国内通过技术改进，使得准确率高达95左右，但多少还是有可能会出现意外的，更别说，沈秋城的这件长颈瓶取样比较少了。

意识到不对，沈秋城连忙又追问了一句：“这东西是不是有问题啊？”

孟子涛并没有直接回答，而是把瓶子上的问题，一一指了出来，结果也就不言自明了。

沈秋城苦笑一声，觉得自己太倒霉了，但也因此多少也松了口气，自少他不会送一件高仿给那位客户，不然的话那麻烦就大了。

于是，沈秋城十分感激地对孟子涛表示了谢意，接着邀请孟子涛去他位于羊城的家一趟，因为除了这件长颈瓶之外，他还买了几件其它东西，担心也有问题。

一行人坐上沈秋城的商务车，来到他的别墅。

别墅面积不大，但环境很不错，周围鸟语花香。

以沈秋城的财力，买大一些的别墅还是没有问题的，但他考虑这里不长来，就因为这里的环境优美买在了这。

走进客厅，孟子涛就看到悬挂着的福禄寿等三幅年画。这个年画可不简单，是桃花坞木版年画，而且年代已经有些久远了。

姑苏桃花坞木版年画源于宋代的雕版印刷工艺，由绣像图演变而来，以细腻工整见长，曾在江南一带广为流传。在我国版画史上，桃花坞年画与杨柳青年画并称“南桃北柳”。

该年画采用木板套印，刻工、色彩和造型精细秀雅，构图丰满，颜色绚丽，极具装饰性。题材多采用民间故事、戏文时事，多以寓意、象征、夸张的手法，表达人们的美好愿望。

由于其出色的工艺水准，桃花坞年画还曾远渡重洋，流传海外，特别是对东瀛的“浮世绘”产生了重要影响，有“东方古艺之花”的美誉。

看到孟子涛注意到年画，沈秋城呵呵一笑，正准备介绍的时候，表情突然一变。

张景强见此情形，有些奇怪，问道：“胖子，发生什么事情了？”

“我这本来挂着四幅