第326章 《东方都市报》的国家宝藏(2/3)

徐邦达这么一说，黄永钰立刻明白了：“这不是你早些年写得文章嘛？”

王世襄皱着眉：“怎么发在浦江了？你不会是故意发给谢稚柳看得吧？”

“你想多了，”徐邦达没想到老友这么看得起自己：“能发表就不错了，哪还轮得着我挑三拣四。”

“倒也是，”王世襄点了点头：“可这家浦江的报社为什么愿意？这可是篇推翻浦江博物馆馆长意见的文章。”

“前不久，浦江一位老朋友来燕京看我，”徐邦达解释道：

“他原本是浦江《新民晚报》的编辑，我听说他们最近正忙着复刊，就问他能不能帮忙发一篇文章。

当时看了文章后，他估计总编不会过稿。见我有点失望，便又说有家报社或许能帮忙发表。”

黄永钰烟斗里的烟丝亮了亮：“于是，你这篇稿子就进了东方都市报了？”

“没错，”徐邦达继续道：“但让大家伙都给我打电话的并不是这篇文章，而是另外一篇。”

王世襄奇道：“你还写了另一篇？”

“哪里是我写的，”徐邦达盯着黄永钰：“是你那个叫江山的侄子写的。”

“江山写的？”黄永钰的嘴撒开了烟斗：“都写什么了？”

徐邦达眼一眯：“还记得当年《富春山居图》那档事嘛？”

王世襄惊问：“那孩子把这事给报导出来了？”

徐邦达、启功和朱家溍，一块点了点头。

“难怪报社要联系你，”黄永钰总算是明白了：“这故事可比你那什么雪竹图有意思多了。”

王世襄也觉得是：“听着还玄乎。”

位列中国十大传世名画之一的《富春山居图》，本是元代名家黄公望的大作。

此画顾名思义，描绘了富春江两岸秀丽的山光水色。

和《清明上河图》一样，这画人随景动，景又随人变。

移步换景间，作者将目之所及全都绘进了画里。

直到一幅长约7米的水墨长卷，落地成名。

毫无悬念，此画之后便成了藏家们的心头好。

几经易手，最后被一明代的藏家吴正志收入囊中。

许是太爱了这幅《富春山居图》，又或许是秉着‘众乐乐不如独乐乐’的思想。

吴正志在临死之前，命令家人当他面把画烧了陪葬。

除了《富春山居图》，一块共赴黄泉的名单里，还有另一件传世之作《千字文》。

万幸的是，当《千字文》前赴后，火盆里的《富春山居图》被姓吴的侄子给抢了出来。

只可惜，这幅7米长卷还是被烧出了一串连珠洞。

之后，《富春山居图〉被迫一分为二、重新装裱。

前段画幅虽短，但短小精干、画面完好，被后人称作为《剩山图》。

后半段长倒是够长，但损坏严重，画面修补较多，被后人称为《无用师》。

可尽管此传闻面世已久，但乾隆偏偏不信这些神奇的“小道之言”。

硬是将宫里一幅完美无损的《富春山居图》视为真品，并盖上了自己的官方鉴定大印。

这幅画无缺，其实是一幅明末文人临摹的《无用师卷》。

被不法分子裁去了落款，添上了伪造的题跋。

遗憾的是，这位不法分子的水平有限，不清楚元代的书画题跋，其实都是绘在画中。

但好在乾隆的鉴定水平也有限，一直没觉得书于画面空白处的落款有什么不妥。

于是，他们成就了彼此。

十多年来，乾隆每年都要将此画取出，留言并再次加印。

哪怕之后有重臣携《无用师》的真迹进献，也被他鉴定为摹品，并提笔在真迹上出具了鉴定结果。

1933年，故宫重要文物南迁，万箱宝贝分五批运抵魔都。

当时正好在魔都供职的徐邦达，跟着一些官员前去库房观摩。

在看见两幅《富春山居图》后，立刻老本行上身，前去细细勘查。

经过一番缜密的考证，徐半尺发现乾隆盖了宝印的‘真迹’，其实是幅摹画。

而乾隆亲笔御赐的‘赝品’，才是真正的《无用师》。

这一发现可不得了，时任魔都博物馆董事长的收藏家叶恭绰，立刻组织专家团参与鉴定。

其最后结果还真就如徐半尺的判断一样。

看来真龙天子也有乌龙的时候。

此后这幅老冒《无用师》便被后人尊称为《子明卷》。

念在它的背景特殊、又为明末仿作。

《子明卷》便也成了幅具有收藏价值的画作，与《无用师》一并收进了湾湾的故博。

而另一半《剩山图》，则被收进了浙江博物馆。

“按说这事早就没人提了，”黄永钰沉吟了一会：“这小子又是从何得知的？”

“人家可是报馆的，想打听点什么不容易，”朱家溍道：“再说，老徐这事又不是什么秘密。”

“倒也是，”黄永钰看着徐邦达笑了：“这下好了，你的文章终于发表了。”

启功也笑了：“说起来，老徐这篇文章可有些年头了。”

“可不，”徐邦达：“随着老谢的官越当越大，我这篇文就更不容易见报了。”

“所以啊，”朱家溍对着黄永钰道：

“当我们得知《千年古画历险记》的作者是江山时，还以为是你吩咐他帮忙发表老徐那什么雪竹图的文章呢。”

徐邦达盯着