第二百六十七章 国剧修罗场纪实(3/3)

目瞪口呆望着舞台上完成表演后肩腰依旧贴和得严丝齐缝的清憬二人，良久赵穆打了个饱嗝，心悦诚服地向陷入姨母笑状态的邵卿表达着敬意，她身后的伊梨扶着眼镜脚没说话，头点得跟小鸡啄米似的。

“不至于，夸过头了，这要归功于集体智慧，另外我早说过的，你们那样逼晏清套路太低级，节奏明明都掌握在怀憬手里呢，她啊就像支弹簧，一旦找准临界点，就会爆发出惊人的力量…”

不居功地随意一摆手，邵卿远远与骆冰、章雅梦对视几眼，确认刘明仁在录完一半公演曲目后依据计划转而与梅赐贻协调起组织乐器、座席入场，开始准备排演《梁祝》的相关事宜时，她才捂着嘴眉开眼笑道：“所以压力还是得继续给，这才到哪呢，你们安心等着看明天的好戏吧。”

舞台中的转场切换实际上是个大工程，涉及诸多重型乐器和六、七十张大小不一的乐手椅需要调整位置，好在沪交在国家大剧院音乐厅的演出经验还算丰富，再加上今天聚集了一大帮前排吃瓜的国剧工作人员，在梅赐贻和丁森的调度下，大家几乎是倾巢而出，没耗费太久沪海交响乐团便井然有序地完成了排排坐的任务，晏清与翁怀憬也回归至靠后位置的竖琴与钢琴前，随着肩枕法制帕格尼尼大炮的袁郁玥施施然落位在指挥台左侧，华国古典音乐最高殿堂首度奏响了独属《梁祝小提琴协奏曲》的璀璨篇章。（注②）

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注①：丁森说的《第十二夜》为莎士比亚戏剧中著名的四大喜剧其一，双女主薇奥拉与奥丽维娅有着非常之多的精彩对手戏，并不仅限于情敌，主要是一进门就发现憬儿和小玥在对飙琴技加阴阳怪气，戏剧效果拉满，丁森才用了这样的说辞叫同事过来看热缅躲在他背后，自然想不到这俩位搁那抢男人呢，也正因如此，他才会说袁郁玥热情火辣，但其实袁圆姑娘根本不是在看他。

注②：因为字数限制，我就这段还特意发了个贴，具体的座席安排我也会用小号发一张图示来描述晏清、翁怀憬、袁郁玥三人在演奏中具体的站位关系，考虑到大家可能对古典音乐不熟悉，可以参考这个图来脑补下一章袁圆只是简单一个换位动作后三人间刀光剑影的眼神戏。