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第五十四章 不做特斯拉(1/2)

“什么类型的歌?”

宇多田光来了兴致,而后表情古怪的补充道:“不会又是噪音音乐吧?”

林海的表情瞬间垮了下来,摆手道:“当然不是!不要再提噪音了!”

林海现在只要听到“噪音”这个词就感到头疼。在上次合作配乐之后,泽维尔似乎打开了新世界的大门,这段时间经常给林海打电话,说不了几句就会提到“噪音”。

和泽维尔一样喜欢给人乱贴标签的还有川井宪次,这只金毛当初还劝诫过林海,后来得知了戛纳影展上的反响,又反过来开始怂恿林海往不归路上走。

用他的话说——噪音大师也是大师,你沿着这条路走下去,三十岁前应该能和我平起平坐。

林海表示,如果十年后才能混到金毛的层次,那他还不如早早找块豆腐撞死算了。

面对宇多田光的追问,林海答道:“和曲风关系不大,和演唱……也没有太大关系。”

“嗯?”

宇多田光仰着脸,狐疑的盯着林海,不满的说道:“你该不会是在跟我开玩笑吧?”

林海示意她稍安勿躁,问道:“你知道反串吗?”

“你指的是……女形?”

宇多田光虽然生长在美国,但是对本民族文化并非一无所知,提到反串,她本能的就想到了“女形”。

女形,是日本歌舞伎在特定时期出现的一种“男扮女装”的表演形式。

乍听上去,和梅兰芳唱花旦的意思差不多,然而“女形”出现的原因和当时的名声可都不怎么样。

歌舞伎作为日本传统的表演形式,早期的表演者都是女性,因而,那时的“伎”是女字旁的。

一字之差,聪明人都知道什么意思。

到了江户时代,因为败坏风俗,幕府下令舞伎,于是就有了“若众歌舞伎”。

“若众”的意思是年轻男子,幕府觉得由舞伎,可以避免世风日下,然而……只能说,会玩儿的才不管你是男是女。

所以,女形只存在了二十多年就再次被禁止。

歌舞伎的后续发展不在这里过多叙述,单说现代,日本同样有“男扮女”和“女扮男”的表演形式。

虽然宇多田光举的例子让人感觉别扭,但是林海想了想,觉得大体可以这么理解,于是点头道:“差不多就是这个意思。”

林海话音刚落,宇多田光下意识的退了一步,警惕的问:“你该不会有什么奇怪癖好吧?”

林海感到哭笑不得,没好气的说道:“你想什么呢,我只是打个比方。”

“可是……”

“没有可是。”林海直截了当的说道:“我说的反串,指的是声音的反串,你有没有想过像男人那样唱歌?”

“这不太可能吧?”宇多田光说道:“如果采用假声唱法,男人的确可以模仿女人的声音,但是女人模仿男人就……”

“就太难了。”

林海替她说了出来:“的确,因为声带结构的关系,女人很难像男人一样发出低沉浑厚的声音,但是我也没打算让你去模仿,我们可以用技术手段解决,比如软件调音……”

……

可能有读者想起来了。

没错,上次给《东京之眼》做配乐的时候,林海就注意到auto-tune这款软件已经问世,当时就琢磨把“雪儿效果”的“专利”抢先截胡。

林海之所以迟迟没有付诸行动,除了事情繁杂之外,最重要的原因是,他没有合适的发行渠道。

可能有人会说,林海完全可以将音乐做好之后发到网上。

的确,1998年的互联网,已经满足了传播音乐作品的条件,但是林海想要的可不只是被人听到,他想要的是更为广泛的影响力。

林海不想做音乐圈的特斯拉。

……

“你真是个天才!”宇多田光听完林海的想法,兴奋不已。

宇多田光的反应让林海很满意,和聪明人说话就是省事,起码不用费劲去解释这样做的原因。

其实“雪儿音效”并不复杂,只不过是将女声通过软件调整为男声而已。这种做法放到若干年后,稍微专业点的up主或主播都能轻松做到,网骗们更是将变音玩的炉火纯青,不知坑害了多少无知少年。

然而放在1998年,这种做法却是具有开创意义的,它提供给音乐人一个全新的思路——

人声是可以玩出更多花样的。

如果你还不理解它的意义,换个说法你就懂了。

以auto-tune为代表的修声软件,给流行音乐的发展带来的影响,就像修图技术对摄影的影响那么大。

这种影响主要集中在两个方面。

第一,它拓宽了音乐制作人的编曲思路。

举个例子,韩国男团bigbang的代表作品《fanta-baby》。这首歌在网上可以找到消除伴奏的版本,感兴趣的可以听听,可能在听过之后,你会觉得很搞笑,会觉得这些人根本不是在正经唱歌。

如果你这么想,证明你是个外行。

对内行来说,这首歌的编曲者在人声效果的应用中表现出的奇思妙想堪称惊艳。

当然,并不是说auto-tune出现前的音乐人就没有做过类似尝试。不管是电子音、混响、过载、变调还是和声,都有人尝试过,只不过受技术所限,效果不及后来那么丰富罢了。

当然,凡事有好的一面,就有坏的一面。

auto-tune造成的负面影响,就是大大降低了歌手这个职业的准入门槛,以至于到了后

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