251 面具狂欢节IV(4/5)

萨拉欣赏着城堡里面的各种各样的挂饰，有的是一些盾牌刀剑，或者是流星锤一样的武器，有的则是，上了年头的人物肖像画。

他在其中一副，战场斗争图的话面前停了下来。

图上两支军队正在交锋，穿着打扮像是，领主的一个男子胸口上种了一箭，胸口上的伤口像，盛开的酥梨花一样，这一点嫣红色，在整个灰扑扑的画面上分外显眼——，这幅画也是丁凡所特地挑选的，目的就是为了衬托古堡的阴森和忧郁。…

不得不说，这一幅高达两米半的油画，挂在，大厅的入口处，只要是个人过来，都能够一眼看到这画面里面的杀气和冲击感。

守卫着这一幅巨大的油画的是两个，空的骑士盔甲。

其中一个骑士盔甲的手臂部分连接着一柄长枪，另一个骑士盔甲的手臂部分连接的是一柄细剑 。

萨拉突然福至心灵，伸手过去操劳一下把那一柄细剑抽了出来，沉重的盔甲一动不动，细剑和盔甲摩擦的声音在整个大厅里非常响亮，同时也引得人一道整牙根发酸。

纤细的手指牢牢的握住剑柄，萨拉将剑，缓缓举了起来，这柄细剑的长度有一米多。当他举高了之后，恰巧能够，让细剑的顶端戳到画面当中那个身上带着殷红血色的领主的胸口之上。

几乎是完全凭着自己直觉的本能，沙拉用细剑的顶端点了点那一点嫣红色——画面之上受了伤的领主胸口流淌出来的血液。

让萨拉完全没有想得到的是，他的细剑的顶端真的感觉到了，有粘稠的东西，吸住了细剑，需要他略微使劲才能够把细剑从那幅画上面的伤口之上抽出来。

穿着黑色长裙的莎拉仰着头。保持，那个姿势约摸两三秒钟，等到确定自己不是错觉的之后他飞快地把剑落了下来。

真的不是错觉，真的是，血液！

在一张据说是已经保存了二三十年的巨大的战争画作之上，画上的人又重新流淌出了真正的血液，带有血腥味儿的，非常灵异的血液！

萨拉屏住了呼吸，他自己非常确定这个城堡里边是没有所谓的幽灵的。即便是他让人在承包地上下释放了各种各样的能将来能够投放3d，投影的机器蜘蛛。同时也在盔甲里面安放了每到半夜的时候自动行走的装置，但是他自己十分清楚这些都是假的。假的。是人为的。

这幅巨大的油画，刚开始网上悬挂的时候丁凡甚至，使用了小型的机械手臂——，因为这副油画不光面积广大，而且十分沉重。萨拉出于人道主义精神使用了超能力——隔空取物的超能力，帮助他把那个学油画给悬挂起来。当时曾经近距离的观赏过这油画，上面的油都灰扑扑地已经干裂，关于领主胸口上面的那红色也都已经干巴巴的有部分小块儿都开始掉落了。

而现在领主的胸口重新又流出来了嫣红色的血液，这到底是意味着什么呢？！

第一时间的，萨了没有喊自己的亲传弟子李小狼。而是呼唤了红桃a和黑桃a.他们两个人现在正在会议室拿着图纸紧张激烈地准备着，两天之后的面具狂欢节。当萨拉的声音在他们的脑海之中响起来之后，这两个人足足呆滞了十几秒钟才反应过来——这才是传说中的心电感应的超能力啊，说话就好像在自己身边说的一样！

萨拉告诉他们速度带上个玻璃瓶子，到大厅，同时大厅里面的人一个也不许离开。

而她自己，则陷入了沉思。

灵异事件，指的是各种非自然，无法用科学解释的类似“幽灵”一类的怪事。但是，经过心理学家证实，灵异事件大部分是发生在一些狭小的空间，在这些空间里，通过人体的气流很急，而那些发现所谓灵异生物的人，大多数是由于人们的恐惧心理以及了解过以往的历史而产生了心里方面的“暗示”。由于这类环境因素不断地影响同一处地区，这些地区很快就会得到“闹鬼”的名声。但从未有过能够被证实真实发生的异灵事件。…

油画（ing；ingoils）是以用快干性的植物油（亚麻仁油、罂粟油、核桃油等）调和颜料，在画布亚麻布，纸板或木板上进行制作的一个画种。作画时使用的稀释剂为挥发性的松节油和干性的亚麻仁油等。画面所附着的颜料有较强的硬度，当画面干燥后，能长期保持光泽。凭借颜料的遮盖力和透明性能较充分地表现描绘对象，色彩丰富，立体质感强。油画的前身是15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画，后经尼德兰画家扬.凡.艾克（jan van eyck），（1385年-1441年） 对绘画材料等加以改良后发扬光大。后人因扬.凡.艾克对油画艺术技巧的纵深发展做出的独特贡献，誉其为“油画之父”。近代油画多用亚麻子油调和颜料，在经过处理的布或木板上作画，因为油画颜料干后不变色，多种颜色调和不会变得肮脏，画家可以画出丰富、逼真的色彩。油画颜料不透明，覆盖力强，所以绘画时可以由深到浅，逐层覆盖，使绘画产生立体感 。

油画逐渐成为西方绘画史中的主体绘画方式，存世的西方绘画作品主要是油画作品。随着时间的发展油画逐渐生活化，其中最著名的就是《蒙娜丽莎》表现的一个普通妇女并广为流传。19世纪后期。由于科技发展，许多新材料应用于油画领域，如丙烯颜料，油漆等。

油画发展初期的历史条件奠定了古典油画的写实倾向。15世纪的欧