第七百六十二章(1/3)

第七百六十二章

2007年的贺岁大战，率先出招的便是张仪谋的满城尽带黄金甲，上映首日，便狂收6000万，把新画面的张伟平激动的，恨不能当天就提前举行庆功宴会，虽然忍住了，却也不禁开始憧憬起了，满城尽带黄金甲打败飓风营救2，成为新的国内票房冠军。

但是还没等张伟平高兴多久，就被兜头浇了一盆凉水，首日票房高是不假，可是，紧跟着而来的并不是他所期待的交口称赞，而是网友大军的疯狂批判。

对此，宋铮自然是一点儿都不奇怪，作为重生者，他对满城尽带黄金甲的票房走势一清二楚。

开具很完美，至于结局，只能说落得一地鸡毛。

满城尽带黄金甲上映之前，可谓万众期待，香江影帝周闰发，影后巩丽，金马影帝刘烨，宝岛小天王周洁伦，星光熠熠，把墨攻都给比了下去，人们都在期待着张仪谋将继英雄之后，再度为观众奉献上一部经典的武侠大片，结果张仪谋捧上来的却是国产武侠大片奉上最后的晚餐。

富有讽刺意味的是，满城尽带黄金甲也把高潮戏安排在一场晚宴上，这是继夜宴后，再一次强有力地向观众宣示国产武侠大片的老调子已经唱完了。

这是怎样一桌乡气的盛宴啊大鱼大肉大馒头堆积如山，且血气扑鼻，腥秽如铁，晚宴过后，留下的是杯盘狼藉，满地垃圾，再没有比乡村婚宴更恰当的比喻了。

作为中国导演当中，最善于玩色彩的导演，张仪谋的满城尽带黄金甲依然延续了之前几部武侠大片屡试屡败的“团阵美学”，并发挥到极致，四百万朵菊花，密如蚂蚁的人海，极尽奢华之能事的皇宫，大有不恶心死你不算完的阵势。

可是，这样一种在英雄里曾经被称为视觉盛宴的“团阵美学”，经历了一而再，再而三的同位重复，早已变成了视觉暴力、视觉垃圾、视觉污染

对于任何一个每场“盛宴”都心甘情愿自掏腰包去电影院的“享受”的观众来说，丝毫感觉不到震撼和美感，只有厌恶和恶心，就像农村里大鱼大肉的婚宴，吃一顿尚可，吃多了必然犯腻

宋铮作为一个重生者，也只想对那些死抱着大片梦不放的国内大导们说一句，该t醒醒了

大片的出现从某种意义上说有其合理性，在dvd日渐普及，人们对影片的观看越来越家庭化的今天，以影院为中心的传统电影市场为了留住观众，推出大场面，大制作不失为一条策略。

然而一味强调“团阵美学”的中国第五代导演们无疑对大片进行了最拙劣的曲解，大制作不等于奢华，大场面更不等于人海战术，一切制作都应当以真实为基础。

泰坦尼克、侏罗纪公园、拯救大兵瑞恩都是大制作，然而这些影片所有的大场面都以呈现逼真性为旨归，而不是像国内的这些大导们那样，毫无事实基础和逻辑基础的摆阔求大。

这不是一种视觉暴力、视觉污染是什么

电影是一种视觉的艺术，但他是一种以“人”为主角的视觉艺术，遗憾的是，国内影坛的大片导演们只剩下对“视觉”舍本逐末、过犹不及的病态迷恋，偏偏把最重要的人，人的真善美给扔掉了

与英雄的宏大空洞、十面埋伏的生硬图解、无极的荒诞混乱、尤其是夜宴的漏洞百出相比较，满城尽带黄金甲的剧情勉强及格，所谓及格，就是故事说圆了，没有明显硬伤了，然而却远远谈不上精彩。

当初这部戏开拍的时候，张仪谋信誓旦旦的表示，这部戏的灵感脱胎于文学巨著雷雨，然而与雷雨原作密不透风又张弛有度的情感波澜、震撼心灵又悲天悯人的博大主题相比较，满城尽带黄金甲不仅把一部人道主义的悲悯之作，矮化为一出争权夺位的宫廷戏，更是把原作一个个精妙绝伦的情节爆点，难以理喻地放过，置换成了一场场乏善可陈地械斗和愣斗。

这些打斗完全可以说是华而不实、虚张声势，除了给观众留下剧中人弱智、编导弱智的感想外别无它物。

一个有中学文化程度，读过文学的瑰宝雷雨的观众，都应该知道剧中最富有戏剧性的爆点是“周朴园命长子周萍逼蘩漪喝药”、“周萍当着生母面与亲弟弟鲁大海冲突”、“鲁侍萍发现周萍与妹妹四凤私通”和“周萍与四凤明白真相”四处，这些情节点里蕴含了戏剧大师曹禺先生对剧中人尤其是蘩漪和周萍的细腻体察和深切悲悯。

然而，这些精彩的亮点到了满城尽带黄金甲里，要么被抹去，要么被轻轻带过，失去了原有的魅力。

而当这些层层推进的情感爆点一个个哑火后，满城尽带黄金甲不仅最后的高潮缺乏情感铺垫，而且整片尤其前半部也就显得太过平淡了。

如果说满城尽带黄金甲还有一点亮色，那就是二王子元杰与母后的情感，它为影片的存在了唯一的合法性，也为周洁伦和巩丽的表演了成功的基石。

而这一点提醒第五代导演和观众，电影的基础在于人与人之间存在的真实的情感，在于一个人体现出的正面的善良的人性。

而回顾所有的国产武侠大片，他们无一例外匮乏的恰恰是“真、善、美、人”这四个字，缺乏的是真实的社会、真实的人生、真实的历史、真实的人物，真实而美好的情感和人性。

真不知道曹禺先生要是知道自己的作品被人改成这个德行，在九泉之下是不是也会忍不住骂娘。

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